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Valorizzano l’importanza dei festival artistici nel mondo di oggi

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Il colloquio di Enartes: L’America Latina è stato il forum in cui promotori e manager internazionali hanno parlato di vecchi e nuovi modelli e della diversità del pubblico

Pau Llacuna, direttore delle istituzioni artistiche e culturali di ESADE, ha assicurato che un festival mantiene la sua esistenza perché c’è un pubblico interessato ad esso.

Pau Llacuna, direttore delle istituzioni artistiche e culturali di ESADE, ha assicurato che un festival mantiene la sua esistenza perché c’è un pubblico interessato ad esso.

Festival artistici

Ciò che mantiene vivi i festival artistici, quanta globalizzazione ha colpito o aiutato e la facilità di scambio in loro, sono stati alcuni dei temi affrontati nella Tavola Rotonda “i nuovi-vecchi Festival verso i vecchi-nuovi modelli” del colloquio di Enartes: Ibero-America.

Festival artistici

L’attività si è svolta nell’Aula Magna José Vasconcelos del Centro Nazionale delle Arti (Cenart), nell’ambito del IX Incontro delle Arti dello spettacolo (Enartes). Natalia Menéndez, Direttore del Festival Internazionale del Teatro Classico di Almagro, Spagna; Pau Llacuna, coordinatrice-manager della Fiera Tàrrrega; Ana Marta de Pizarro, Direttore del Festival del Teatro Ibero-americano di Bogotá, Colombia; e Josef Aichinger, promotore indipendente in Austria ha partecipato.

Pau Llacuna, direttore delle istituzioni artistiche e culturali di ESADE, ha assicurato che un festival mantiene la sua esistenza perché c’è un pubblico interessato ad esso, e che invecchia quando non registra più la partecipazione e non risponde a ciò che il pubblico chiede. “Sapere per chi sono le cose fatte e sapere come il pubblico risponde è importante.”

Egli ha espresso che questi incontri artistici dovrebbero avere la capacità di rinnovarsi, per cui si dovrebbero applicare esercizi di autovalutazione per analizzare ciò che è fatto giusto e sbagliato. Ha anche chiesto: si dovrebbe tenere un festival per il pubblico o con il pubblico?

Ha aggiunto che nei tempi attuali è più difficile sorprendere il pubblico, perché attraverso i social network ha già visto tutto, e ha indicato che con tali strumenti è ora dato un feed immediato con il pubblico e si osserva che gli spettacoli sono quelli che funzionano davvero.

Lo storico dell’arte ha anche condiviso che negli ultimi anni ha osservato che il pubblico chiede spettacoli più intimi. “Ogni volta, quando andiamo a teatro, non troviamo set per 20, 40 o 50 persone in cui vengono offerte emozioni molto primarie, anche se sono molto locali, e che toccano direttamente lo spettatore in quanto sono anche universali.”

Il festival che coordina, manifesta, offre o fa esperienze. “Quello che facciamo è che le persone vivono e sentono le cose, offriamo esperienze o conoscenze che possono essere uniche. Non abbiamo un box office ma un distributore automatico di esperienze, diamo valori aggiunti attraverso le opere di partecipazione con la cittadinanza”.

Ana Marta de Pizarro, Direttrice del Ibero-American Theatre Festival di Bogotá, ha spiegato che le nuove tecnologie di comunicazione hanno trasformato il festival che dirige dalla sua organizzazione al rapporto con il pubblico con cui si instaura un rapporto più diretto e fruttuoso.

Artisti e dall’organizzazione del festival

“In questo momento, con lo sviluppo delle comunicazioni, il rapporto con il pubblico è cambiato completamente, non solo reti, ma dalle pagine web, c’è una maggiore vicinanza, la possibilità di interagire sia dagli artisti e dall’organizzazione del festival”.

Artisti e dall'organizzazione del festival

Ha commentato che il festival che dirige è riuscito a sopravvivere a causa del legame che ha con la comunità. “Quando Bogota’ fu creata era una citta ‘conservatrice dove non c’erano cosi’ tante espressioni di contemporaneo e moderno.

“Penso che la cosa interessante sia stata creare un Festival che avesse un legame assoluto con il pubblico, dove c’era spazio per tutti, la programmazione è eclettica, con un legame con la città e un ruolo fondamentale nel teatro di strada.”

Il promotore colombiano ha notato che il suo festival va per le strade. “Affittiamo la maggior parte delle camere della città e cerchiamo un grande e importante collegamento con i cittadini. Ogni anno ha una linea editoriale, cerca di toccare alcuni problemi fondamentali che accadono nel mondo, senza diventare un festival radicale o politico e mantiene un legame con problemi importanti e con la città.”

Ha sottolineato che ha sempre avuto elementi che lo collegano con il pubblico, come la scuola del Festival dove ci sono conversazioni di registi, ballerini, attori che partecipano al festival che non solo parlano del suo programma artistico, ma anche della sua vita quotidiana e del modo di vedere il ruolo nell’arte.

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